Moti Animation Studio 是专精一家于角色动态的台湾工作室，承接游戏的角色动画，各种动画与游戏的角色动态表演，曾经制作由角色扮演的角色主要表演的动画《妖精》的制作，也日本卡普空《洛克人》、新加坡《战地王座》以及《机甲英雄》等游戏角色制作动态。本次映 CG 专访人群 Jon Lo，请他与我们分享角色动态角色的秘密，以及创意工作室的幕后故事。
Moti Animation Studio 自人，自小就喜欢动态，小学后移居加拿大，大学数学系毕业后转，向学习热爱的传统动画，此一脚踏进CG 产业，现经营 Moti Animation Studio，并积极将领域往国际发展。
将动画创作能量集中
莫蒂安工作室主要承接动画与游戏等类的专精作品制作，是业界少见的专精于演绎动态的动画工作室，还有上工作室制作合作型的制作模式，也因此跟土著公司维持良好的合作关系，如公、蝶宏国际日本卡普空公司等，不断膨胀的日本游戏领域。在游戏选择角色动态的理由，人乔恩分享十多年的转折点，在与朋友经营了一家全方位的动画公司的几年后，有了一个想法，想将在其他地方的时间、精力跟年研究的心血花在最擅长的角色行动上。专精角色动态的独特工作室，Moti动画工作室也因此诞生。
一窥角色动态工作室幕后
在谈工作流程时，乔恩一般会先从合作的客户得到项目资料，是2D脚本、文字描述，有可能由脚本开始延伸制作3D的布局，安排基础的镜头与场景配置紧接着开始设计角色动态与拦截，也就是关键动作，包括动作姿势和动态节奏；有的客户则会提供更具体的资料，如2D分镜简单的3D布局整体场景配置的参考等，再交由工作室完成的角色动态。在非角色动态工作范围的分镜、建模，与搭建的打光、渲染与后期制作，工作室时常跟合作的客户一起讨论，提供分镜、或建模过程的意见等，让整个制作更顺利，也能完成最好的作品。
短暂的向承揽案子经验，必然会出现需要变化自如地配合各种风格的专案。在制作的风格时，乔恩也我们表演工作室时常涉及各种风格，无论是写实、美式动画、日系动画，甚至韩国风格的动画都包含在内，所以动画的风格，对工作室来说是心应手的事，非常得心应手的事，比较富有内涵的，故事是角色设计制作的限制，因此，乔恩分别前阵子与公视合作动画《果果小学》，在塑造里面水果的动态表演时，水果成熟在观众心中已经有深刻的印象，也因此在角色的动态上也让未来工作室进行了一番努力，如何在保留角色个性，但同时在动态上演出令人喜爱的动画角色，这就是在角色上分界上的拿捏在角色动态塑造上的一个关键。
最新角色动态的基石
在影片中精美的3D动画作品，不免开始仔细观察角色间自然的动态，而在开始创作3D角色动态前，表面的一环是绑定与角色权重，它们也是角色表演乔恩和我们分享他多年的经验，他通常除了一般人体关节以外，增加疼痛的常见情况主要有两个——模型一是为了避免有面或破面的问题是想要，突显影像的变化；发生的情况是模型引出的一个模型，表面看起来像腿比较短的，就很容易遇到穿插的情况。他更以基本的简单案例为例。 ，没有增设额外的全面时间，在上调查举起来的情况下，可能会造成自动地下去，同时这也跟全面的影响范围有关，因此如果要比较全面的全面系统，必须更考虑工作室在构建不同的生物的肌肉时，除了参考的实际意义的分布以外，还可以大致描述出身体的律动，来完整的完整的编排调整。
在处理皮肤的权重时，Jon 经常使用比较容易的加法方式，层层权重加上去。以权重，Jon 认为最困难的部分实际上是表面，它除了柔软的质地以外，同时是胸腔与腔上精确的交会处，这三个重点同时影响着肌肤的权重。而且上精确的活动性很明显，所以很多相关的权重调整问题几乎都集中在这个重点。
其实玛雅与3ds Max这软装先有预设的基础重，乔恩通常整个权重归零，然后用手动的方式，分层地把权重加上，比如他可能首先将重权分配到100%胸腔，等胸腔完成后，再逐步分配到上问题、问题模型等，接下来边边调整是否存在问题，就确认权重是否合理。情况，多试点归零重的方法，我认为这样比较能够理解怎样的权重比较合理，二来也可以理解权重的基本概念，但是当对方比较了解后，也鼓励能衍生出最重的适合他们自己的方式。
呼吸是创造动态的核心
创造美丽的武打动作有两个关键─第一个是节奏，同时也是动画的重要元素之一，第二个是姿势。动画师会先抓好整个动作的节奏，再去调整他们背后的节奏姿势。还以一段武打镜头分享，武打动作角色扮演有的快慢与力道轻重的不同，身师先把关键动作的轻道重、速度慢，以及的重量都分析出来，让心底有整体动态的节奏，然后根据自己想的节奏调整修改：“这会引起呼吸的呼吸帮助我们思考节奏的一种方式，它掌握了角色的情绪、个性和反应，如果不知道。”了呼吸，那集体节奏也会一起参加表演。”所以通常在参考影片的时候，他会跟着片中角色的呼吸来抓动作节奏，自己表演自己，然后记下过程中的呼吸节奏，这将成为之后的创作角色动态很重要的参考。
姿态则掌握了角色动态上的力量与力学，Jon 认为一个漂亮的姿态通常不是较快的板的左右姿态，通常不变的姿态，一般的姿态，通常重量散发会不会姿态，重心会集中在某一侧，重心的偏移同时也会感知全身姿态，产生一种动态的曲线，旋转出的姿态曲线也代表着角色的动态。曲线也有 XYZ 三年后，同时贯穿腰脊等身体各部位的旋转，加上整体感觉的同一间，使身体产生巨大扭力变化，让身体能塑造出力的，这样整个身体姿态创造也完成了巨大的成就。
后续的动作是，力量是盆骨，再由骨盆不同形状的胸腔，胸腔再有其他视觉，层次层，但是乔恩动作的，让他有了完整的想象，他认为：「在动作动作打打上面，我们的力量是同时产生的，当我们身体出力时，好像是同时在出力的，然后身体放松的时候，也是全身放松的。这也是我们要抓到那些关键的姿势，那些姿势经常是使出力的时候，每次力量最重要的时候，所以这时我们能够掌握什么时候最用力，什么时候又最气气，就会更容易掌握整个动态。”
乔恩认为研究角色动态是需要经年累月的累积累积，就如创作艺术的完美主义一般，永远不会感觉到自己的成功，总是有进步的空间，这样也可以不断地成长，并不断往心目中英动画师前进。
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